时候，时常会因为身负的秘密与博尔吉亚的残暴而心慌意乱到无法入睡，但他在这期间创作的“贞女”（大理石雕像），“摩西的民众”（木板蛋彩画——记录了艾米莉亚大道上的流民），半人马之战（大理石浮雕群像——描绘了战争中的士兵）以及“凯撒”——以凯撒.博尔吉亚为主体的黄铜像和木板蛋彩画系列等等，依然令得无数人为之赞叹慑服，这些画像与雕像在之后鼓动民众与促发其心中不满的行动中起了很大的作用，正因为卓绝的艺术往往得以引发起人们最大的共情。
以往用来覆盖穹顶壁画的亚麻布已经被移开，脚手架也被拆除，首先跃入人们眼帘的是无比绚丽而又和谐的色彩——米开朗基罗是以创世纪为主题来绘制整个壁画组，壁画分作中央与左右两侧，中央共有九副宏大的画面，分别为《神分光暗》，《创造日、月、草木》，《神分水陆》，《创造亚当》，《创造夏娃》，《原罪－逐出伊甸园》，《诺亚献祭》，《大洪水》，《诺亚醉酒》。它们的周围环绕着以赤身男子为主的装饰点缀，以先知与女祭司做次画面。
有幸跟随着教宗的一行人等，先是被这样宏大的画面所震慑，而后又被鲜明的光影所迷惑，再来又不得不被那些赤露的矫健躯体所吸引，他们仰着头，从教堂的一端缓慢地蠕动到另一端，整个过程竟然鸦雀无声，就连呼吸声都变得缓慢，悠长，他们直走到墙壁前，无路可去才终于停下，又过了好一会儿才终于从这幅壮美的景象中摆脱出来。
米开朗基罗在人们仰着头的时候，他低着头，做出一副恭敬谦卑的模样来，但在他们终于得以低下头的时候，他又傲慢地抬起了头，他当然是可以骄傲的，就连一向与他针锋相对的拉斐尔，还有与他争夺圣彼得大教堂总设计师最后越过他取得该职位的布拉曼特，也不由得神情复杂，他们看向米开朗基罗的眼神简直就是在说，上帝为什么要将这样的才华赋予这么一个轻浮、粗俗、自大的流氓恶徒呢？
怀有这种想法的人不在少数，包括教宗利奥十世在内，因为
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