心中的地位，感情持续升温。
接下来十几天，剧情在日军和土匪之间纠缠，原因很简单，都是为活下去。
导演的野心很大，影片的结构打算采取正叙倒叙相穿插，就像角色在两个时空中自由穿梭，如果水平不够，很容易陷入泥潭，使观众感觉云里雾里。
牛二的形象就是傻呆呆的农村大汉，但这种傻却透露着骨子里的憨厚，在村子被扫荡仅剩几人之后，他本能的想跑，但因为一份字据冒死留了下来。
每天都在跑，为躲避敌人漫山遍野的跑，跑坏了十几双鞋，脚底的水泡破了长，长了又破，干脆结成厚厚老茧。
所有场景只有一个小小村子，关虎就是通过狭小的过廊与逼仄的地下暗道来体现其空间的禁闭感。当所有村民葬身坟场后，丁诚和奶牛变成村里唯一的主宰。
然而鬼子与土匪难民的不断入侵使得丁诚变成最窝囊的主人，打不过只能跑，每次只能穿梭于枯井和狭小的地下通道之间，玩一场杀与被杀的躲猫猫游戏。
这个小人物虽然不识字，但却在生死面前遵守这份约定。为了奶牛，与侵略者斗智斗勇。
当他在树上用望远镜准备射杀日军时，看到悬挂着村长的人头，镜头回转，丁诚没有台词，只有一个表情，复杂之极，有心痛悲伤，还有隐忍愤怒……
被鬼子刺伤，在战斗中昏迷，醒来时发现牛不见了，天地间仿佛只有自己，满天飞雪，在悬崖上喊着九儿……九儿……
哭的撕心裂肺，那是令人绝望的表达，丁诚真的把那头牛当成九儿，把这头牛作为对九儿的情感寄托。
为了躲避杀牛者，丁诚躲进地雷包围的院子里，看到被地雷轰炸的零零散散人的尸体，无声的哭了，这眼泪流出来的是他骨子里的善。
按照导演的话说：这部戏很黑色，也很戏谑，希望添加这些作料之后给沉重故事带来一丝观影过程的轻快，不至于让观众看到太过沉痛。
绝对不是在拍一出黑色喜剧，而是不折不扣的悲情戏，即使那些令人发笑的桥段也仅仅是为了达成叙事效果的服务，没办法，必须顺着观众来。