即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架案，一起出警，一起锻炼，甚至一起练射击，同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报案到分析案情，到确定嫌疑人再到抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这非常有营养，因为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”
“特别是语速、说话的口气，尽量模仿当年那个人物，我准备拍完一场再回放当年的资料，大家看像不像。包括机位和灯光，都准备偏于纪实，像纪录片一样。”
丁诚皱皱眉，问道：“纪实手法观众会不会不太适应？”
丁胜哈哈大笑，解释道：“千万不要把纪实的拍摄手法理解成土！”
“只要光效影像把握的好，纪实手法更会给观众带来身临其境的感受，只要观众想看什么，机器马上推过去。”
“到时候让机器全程扛拍，不用三角架，自如地围着你们转，比如追逐戏，常规拍摄机器要保持一定距离，同步追逐。”
“如果把机器放在车头，只要撞车，镜头就离撞车部位前面五公分，你说观众刺激不刺激？”
“用贴近剧中人物的方式，把观众强行拉入现场，让观众参与这场戏。这就是真实的力量，我需要让观众看到这种力量。”
丁诚暗自点头，术业有专攻，不愧是硬汉专业户。
对于悬疑警匪片，自己不陌生，无论是罪案迷踪，还是暗影追凶，路子都差不多。
导演说完看着丁诚，之所以选择他，一是因为演技过硬，二就是因为这小子有很多刑侦剧的拍摄经验。
特别是罪案迷踪里的大反派，令人惊艳，这也是千
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