自由天意。多半都是自己作死，做了亏心事啦，辜负了某个人啦……”
“然后遭遇很多恐怖的事情，至于为什么？就当是死前幻觉，乱七八糟看几十分钟，反正能过审查就行。”
丁诚哈哈大笑，小丫头还挺专业？
刘婉宁见老板高兴，继续咋咋呼呼道：“剧情更简单，常规三板斧：脆弱女主，梦一场，怪小孩。”
“见鬼三板斧：转身遇到鬼，床上躺个鬼，窗外站个鬼。”
“犯罪场景三板斧：妹妹大胆往前走，配角排队送人头，凶手被动技能是诈尸。”
“探险三板斧：看过剧本的配角加剧透的布景……前半段弄虚作假，后三分之一上干货……”
“最后就是跑啊跑……跑啊跑……跑到外婆桥！”
丁诚点点头，说的还挺在理，要说恐怖片自己也看过，尤其是上大学，闲着蛋疼没少看。
国产片无法实现构思上的突破，这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典，大多数是构思奇妙，标新立异，甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。
最牛逼的还是温子仁，号称电锯之父，绝对是最专业的恐怖大师，跟李安并称为好莱坞的华人之光。
《电锯惊魂》系列采用游戏的形式，利用人性致命弱点或错误来考验当事人，大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉，奇思妙想的道具，满满的逼格。
再如《小岛惊魂》里主人公一直以为房子里有鬼，到最后发现原来自己才是鬼。
《高压电》里主角一直在被追杀，到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。
《捉迷藏》里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞，最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。
《第六感》里的主人公一直在以正常人的身份生活，到最后才发现自己早就死了……
正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大，而国产片从来没有出现原创性的恐怖模式，一直在模仿，从未出原创！
所以更无法创造出经典的恐怖形象，一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事情节，也不是故事内涵，而是恐
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