代表公共监督权的媒体如何战胜政府越界的权力。
二是一家报社如何摆脱经营困境，成为市场竞争中的赢家。
三是它的老板，一个做了15年家庭主妇的女性，怎样克服不自信的阴影和性别压力，获得人生的成长。
标准的困境——挑战——胜利的传统英雄叙事，看似老套却被非常完美统一在事件当中，无论从哪个角度都能找到解读的话题。
与《聚焦》对比，就能看出这种明显的差别。前者所有的人物性格和行为都围绕这桩对于宗教丑闻的报道展开，主编、责编和记者等群像在其中各司其职，有不同层面的表现。
而《邮报》中，随着中心事件的进展，三条线索穿插交替推进：媒体的爆料与政府干涉形成了大背景的价值观矛盾，报社的价值取向和董事会的商业考量形成了现实风险，女总裁尴尬的存在状态与她面对的复杂形势形成个人内心的冲突。
当事件进入发稿倒计时的高潮，三重矛盾也被汇集到一个焦点——那场惊心动魄的电话会议。
女主独自站着聆听电话里男人们的口水战，所有人都软硬兼施地想要说服她，而她必须做出决定成败的决策，走出这个至暗时刻。
丁诚甚至闭上眼睛，模拟自己是导演，如何处理这个镜头？
如果用传统平行镜头，同时展现多个角色的画面，那样会有什么不同？
会不会分散剧情的张力，失去这种巨大的压迫感？
终于迎来正式开拍的时间，见到导演和两位前辈，对于自己的加盟对方也充满期待。
男二的戏份其实不多，大部分时候都在观察导演的调度和镜头运用，这些都是系统无法给与的宝贵经验。
大师级的调度让剧情节奏不急不躁，戏剧冲突层层提升，把人物推向“tobeornottobe”的两难抉择中。
在叙事线上老道的布下一个定时锁，在故事进展到特定的时间时就会触发一些特
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