相关文章。就在媒体出版自由第一次遭受重创时，《华盛顿邮报》站出来。
作为对立人物的尼克松一直都在暗处，以剪影出现，他所在的白宫大楼阴沉不见光，而报社这边是光明，一直笼罩在阳光里或者灯光里。
那场象征着胜利的宣判，让导演一开始埋下的众多冲突得到释放，问题得到解答，
克服重重阻碍，达成了自己的欲望，获得认可，探寻真相。
女性、战争、国家纷纷在媒体这面镜子前不断修改着真相，媒体作为探照灯给社会大众照耀到了有关这些话语的更多的阐释，让大众更加全面，摒弃偏见的看待女性、战争、和国家的真相。
作为亲历者观察，丁诚发现不光是故事剧情的建构，斯皮尔伯格在影片中运用动态的镜头语言表达这场紧张的动乱时刻。
用移动的镜头制造慌乱，景别，景位，变成一种潜文本。俯拍凯的镜头，渲染一种孤立和渺小感。
空荡幽暗的四周，涌动着她难以抗衡的力量，暗藏杀机。随后镜头开始缓慢抬升、旋转。
质疑的声音从电话机的四面八方袭来，惊悚感扑面而来，女主无语凝噎……
拍摄其自己的时候，大景别的画面四平八稳，刻板，具有压迫感。而到男主，镜头选取更广角度，从特写变成近景，人物的半个身体纳入画面中。
因为在几个男人中，只有本支持发表文件，他势单力薄，情绪激动、躁动不安。
令人最记忆犹新的一场戏是梅姨奉献的影后级表现，在询问经营的建议后，画面先是采用稳定的近景，在一番激烈的内心争斗后，画面开始推进，一直推到面部大特写，原本在画面中孤立渺小的凯一下子占据整个镜头。
面部所有的颤抖和眼中的忧郁一清二楚！
“来吧来吧来吧，让我们发表文章。”
随后慌忙地挂掉电话，生怕自己会反悔。镜头随即拉到全景。
一锤定音后，观众的压力和角色的压力
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