不。
乃至亚洲都被他震三震。
港台地区的幕后制作人员、唱片公司监制，如果没有听过这张专辑，绝对是不合格的制作人。
连日、韩那边的制作人、唱片公司都在打听这个人。
众所周知，港台是向日韩看齐的，日韩两地的音乐人、制作人很少会听华语歌曲。
因为没什么好学的东西。
《丑奴儿》的出现打破了‘偏见’，不少日韩制作人都是抱着学习的态度听的。
哪怕不懂中文，那也没关系。
业内人士听歌、听专辑的思路跟歌迷不一样，他们更加善于捕捉歌曲背后的细节。
乐器的编配、咬字、元素融合、旋律、思路等等，这些是通用元素，不懂华语也能听。
好的音乐是共通的。
很多人甚至专辑分离音轨，提取纯器乐部份。
学。
学无止境。
有人学，有人已经开始托关系。
一个能够打造不同曲风、不同歌手，且词曲包办的人，通常叫什么？
曲爹！
在歌迷面前，歌手是最有知名度，最红的，但在行业内部，王牌制作人、作曲人的牌面、地位、话语权，远远高于歌手。
会写又会唱的歌手，那又是另外一副光景。
创作型歌手，放眼东西方，都站在食物链的最顶端。
更之上，那就是公司。
什么歌手自己发专辑，帮帮忙，那不是开玩笑嘛，哪来的渠道？
现在又不是网络时代。
眼下是传统的唱片时代，独立歌手只能在音乐节，以及一些小众电台混一混。
而在起步更晚的华语乐坛，独立歌手几乎没有生存土壤。
音乐节？
有，但不多，且没有音乐节文化。
小众电台？
没有。
港台地区的电台几
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