前面的剧情安排，目前在赤道线位置开建的“星港枢纽”无人港口这个东西不？必然会与娅投行、海上丝路关联起来，至于具体怎么“互动”这里就不剧透了。
剧情解构就和大家分享这么多吧，再分享就剧透啦。
说的高大上一点，就是讲究剧情的宏观布局的问题，说的接地气一点就是怎么圆，小玉个人认为写，作者做的最多的就是最开始扔出一个框架，后面的一切动作都是基于这个框架之下产生的剧情怎么圆它，怎么能够自圆其说，也就是所谓的符合逻辑、合理。
这的确很费头发，写纯科技平推就没法圆了，会显得各种BUG频出，而看在读者眼里就是主角、配角、反派遭受群体降智打击。
读者看了心里会想：卧槽，怎么会有这么弱智的剧情？我都看的什么鬼？
反派明明可以这么做就乱干主角居然不用？降智了！主角明明可以这么做就乱干反派，为了强行水而降智！
所以，为了避免这些尴尬的问题出现，小玉选择了后者。
科技一个个点亮了，拿出来就不管它对剧情本身和世界的影响，可读者会接受吗？也许会，也许不会，一千人一千哈姆雷特，这就需要作者自己判断市场了，或者说读者的认可度了。
读者通过赛选作者，作者同样通过再筛选读者，读者找到自己想看的书，作者通过书找到符合他风格的读者群体，这是相互作用的，文无第一，没有好与不好之分，只有读者喜欢与不喜欢之别，可能你喜欢，可能他就不喜欢。
所以才有分类科幻、玄幻等等，这只是大分类，同一类别还会进一步具体细分。
两眼一闭无脑写是很轻松，真的，至少相对而言非常轻松，至少不会像现在一样，例如当时间线走到某一年的时候还得考虑大环境，比如当前时间线是腐国脱欧还有懂王上线的日子，在写最近的剧情之前，小玉首先得梳理一下大背景，确认无误才开始写。
还得考虑过审问题。
不然
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