会因为转移调Xing而有很大的麻烦，例如C大调的主音是DO，应该以DO为起点，依照比例而定出其他音的音高，但如果转到G大调，所有的音的音高就会稍微做一些改变了。在巴洛克时代之前，因为乐曲形式简单很少转调，但随着乐曲形式越复杂，纯律就变成是相当麻烦的系统了。
‘十二平均律’ 就是将一个八度均分成12个均等的音程，每一个音程规定为半音，两个半音为一个全音。
当然，这种均分又分为几种不同的分法。
‘十二平均律’的优点：不管怎样移调或转调，都能够获得均等的音乐效果。但这是相对的，因为十二平均律是将一个八度均分成12等分，所以每一个半音之间的震动比数都是一个除不尽的无限小数，所以无论演奏哪一个和弦都不可能得到真正完全谐和的音乐效果，只不过十二平均律影响的幅度相当小，比较之下仍是非常好的一个音程系统。
MIDI再怎么进步都无法取代真人演奏效果的原因是因为真人演奏时演奏家会凭自己的耳朵判断音程和谐的程度，通常比较接近纯律，但在电脑中无法做到，根本原因是音程定义系统上有着根本的差异，不过差异不太大。
还有少量的半音，全音，等音。
根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。
例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。
如此多的乐律知识被蒂娜侃侃而谈，那种仿佛已经是蒂娜脑海里面的东西，说出来如此的容易、简单，月阳聚精会神的听着，不想放过一处，每一点都认认真真的听着，凭着过目不忘、过耳不忘的本领，月阳把精神力提到最高，每一个字都计入心中。
经过上几次听了蒂娜老师的歌唱，特别是刚才那一首《临江仙》，月阳仿佛抓住了什么，但是知识灵光一闪，不过月阳相信，只要自己也学习音
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共5页