萧玳正在做的，正如林商说交代的那样，展现美···一种大家似乎可以看得见，摸得着的美。
她没有美的高高在上，而是深陷在红尘泥潭里，就绽放在仿佛大家都触手可及的地方。
林商其实也是第一次正式看萧玳的表演。
说实话，他也被萧玳的表演惊到了。
表现有距离的，高高在上的那种美，林商觉得其实不难，只需要端起来，然后尽可能的用奢华或是缥缈的东西去妆点，拉开足够的距离就足够了。
那种美，是注定生长在皇家园林或是高墙厚院之中的。
某种程度上来讲，已经上演的柳如是，和还未上演的杨贵妃，都是这种美。
而表现出完全没有距离，模糊了某种界限，单单呈现出卑微、脆弱、低廉的‘美’，也没有很难。
前些时日爆红的‘夜香女’，就是这种美法。
看似‘写实’的夜香女故事背后，其实还是一种梦幻、浪漫的创作。
好与坏，都界限分明。
冤枉与委屈，都还能找到苦主。
优美的歌喉，也还是会被发现与羡慕···这本身就是一种浪漫。
最难的是萧玳此刻展现出来的这种，若即若离，似拒还迎的美。
它仿佛很近，却又很远。
故事里的杜十娘，她艳丽、魅惑，深谙男女之间的那点勾当。
作为一名花魁，她已经熟悉了山盟海誓，却还要每一次都做出幸福的感慨。
她看起来就像是一朵怒放到了极致，却在秋风中随时可能凋零的红花。
然后便是男主角‘关昭’出场了。
扮演关昭的，并非是真人，而是舞台本身投射出来的一道‘剪影’，如果仔细分辨的话，还能从这个‘关昭’身上，看出一些那位吏部侍郎年轻时的影子。
他起初的‘出现’，舞台打在他身上的，都是柔和而又绚烂、温暖的光。
他就
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