的5%～10%。”
“所以我只能到处求爷爷告奶奶给别人当……”
“枪手！”
宁远无言以对，拿不到钱只是其中一个问题，这两年编剧撕逼的事还少？
就算项目开展顺利，编剧能拿到足额的编剧费，但等影视剧上映，署名权才是导火索。
毕竟署名权直接关系到一个编剧在业内的影响力和薪酬，也可以看出一个导演和制片方对于编剧的尊重程度。
在人情社会中，它更像是一个赐座排名的仪式？
听完宁远的问题，韩成笑道：“署名权？”
“兄弟别想太多了！”
“刚入行的小白根本不懂这些套路，即便懂也因为没有议价权和话语权，只能签下霸王合同。好多新人编剧出师未捷身先死，辛辛苦苦几年心血，最后连名字都没有。”
“我就被人骗过两次稿，现在只要能给钱，什么都无所谓！”
宁远皱起眉，这点声音的确比文字更有优势，毕竟每个人的声音都有辨识度，甚至能作为法庭证据。
“现在能被拖欠稿费已经不错了，好歹你还有希望。”
韩成吐槽道：“一部合格的电视剧，剧本创作周期至少需要八个月到一年，有的甚至长达两三年。”
“真正对自己有要求的前期至少要准备两年，做大量的人物访谈及行业内采访调查、素材收集整理等工作，然后才能进入真正的写作环节。”
“一集戏最后总成稿字数15000-20000字，一部戏要写三四十集，全程基本上有七八遍的修改。”
“对于一穷二白的新人来说这几年靠什么活着才是最大问题。”
宁远想起曾经看过一个报道，阿里影业某高层大言不惭阐述过一套屌丝购票心理学。
只要具备“大IP”“明星阵容”和“电影概念”这三个条件，将近九成的年轻观众就会为你的票房买单。
随随便便找一个在市场
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第3页 / 共4页