人设的成功不仅意味着无形在对更高阶的商务资源示好，而这一形象的塑造也更匹配更高阶的消费人群。
所以近年娱乐圈更多看到的是被星二代、富二代这些有资源、有人脉、还可以用钱喂养的颜值和时尚品位的人。大家一直在说的寒门难出明星，唯一为人熟知的村花杨超越也要包裹成“全村的希望”tag，一出道就费心打造锦鲤人设。
为什么呢？
因为寒门变不成吸引大众氪金利器！
《青春有你2》的虞书欣人气颇高，大家对她的喜欢因为家境优越、小公主性格而加深，她名下有5家公司，时尚资源纷至沓来。
而《青春有你》UNINE组合的管栎，父母都是聋哑人，赤身白条闯荡娱乐圈，为单独镜头私下练两个月射箭，最后拿射箭冠军。
大家喜欢豪门明星身上的毫不费力，不想娱乐时也看到跟自己一样苦哈哈的艺人。
更何况高知人设会因不知知网垮台，老干部也会因诺贝尔数学奖翻车，行走的荷尔蒙超过赏味期也得寻找转型之路……
人设从不是贵圈长红不衰的屏障，更何况随着社会信息透明化，真假一查便知的豪门。
找到适合的人设才能双赢，不然双刃剑的另一边就会刺向自身，反受其害。
人设虽好用，作品永流传。自己有作品傍身，走到哪里都有底气。如果是从父母家世那里得来的“豪门”，一荣俱荣，一损俱损。它并非不锈钢门，水火不侵。
前几天拿到金鹰奖终身成就奖的是74岁的老艺术家李保田，他说因为找上门的都是千篇一律的老头角色，所以这些年很少出来。
但人家有《菊豆》《宰相刘罗锅》《神医喜来乐》等经典作品传世，这个酷老头坚持原则到老，大半人生都在拒绝重复和有组织的欺骗。
抱着一种敬畏之心，这样建立自己和一系列的人的联系。所以工匠精神是在这个意义上的，是对当下，对自己所在的角落，在世界上
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