直接上去踢会出人命的，所以职业编剧还是有一个门槛在这儿的。”
“每天有很多人说我是一个普通的职员想做编剧，或者是学中文想做编剧……”
“我的回答一般是说你能不能自己先写一个剧本，这个剧本的片名就吸引人，第一场戏就吸引人，使得我可以去看第二场。如果你写得足够有趣，让一个专业人士能够看完你十场戏，不管你出身是什么就已经赢了！”
“就算你写的剧本90%不会被拍摄，但是会由此获得写微电影、网大或者网剧的机会，也只是试写。也许有点钱，也许没钱，也许署名，也许不署名，取决于赏识你的人是谁。”
“最差拥有一个成为某大编剧助手的机会，在工作当中你的才华很重要，要让人知道。但更重要的是你的工作态度，你投入的精神，你的渴望，你的韧性，总之要体现你的职业潜能对吧？”
宁远点点头，既然从事文字工作，写个病假条也要比别人好，当你使用文字的时候要高度得紧张起来。作为一个编剧，成为职业编剧的话就是这样，文字是你安身立命的工具。我不能随随便便去发表一个文字的评论或者叙述。
不要寄希望于一个民间天才拿出一个惊若天人的剧本，观众需要一个有趣的故事，然后让专业的编剧去挖掘它。
更何况民间故事一直不缺，剧本的难度是要写成戏。生活中总是碰到有人说他的故事比电影里的故事好得多，但剧本难写啊！
一个电影需要一百场戏，每场剧本要变成戏。什么是戏，什么是剧本，剧本就是你写的每一行字都可以拍出来。
老张已经十年没有跟他太太说过一句话了。
这是，它拍不出来。
但你去看那个电影《无问西东》，里面那个老师跟他太太冷战多年，喝水的杯子碎了，他不用他太太的杯子，宁愿用饭盒喝水，是不是就是这种感觉？
“顺便说一说我们的审美安全问题，现在小鲜肉越来越多对吧？”
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