这真不是对后辈的责备，《乐夏1》时，旅行团乐队说：亚东哥的乐器，跟女友一样多。
当然是句调侃，但这句调侃，指出某种后辈视角？
你成功了亚东哥，有琴有伴侣有钱了亚东哥，我们也想这样啊亚东哥！
不是旅行团乐队真这么想。是一定有乐队这么想。因为这几十年的发展，后辈能望其项背的人之中，有几个刚才那位甘于受贫的爵士大师？
那位爵士大师要在国内，处于贫困边缘还不是最糟，最糟的可能是：你的作品，你的音乐，无人问津。
当前辈们逐渐写不出认可的作品，却坐拥一屋子精美的琴，发出中产阶级的哀叹。能有几个坚强的后辈会觉得：写出真正的作品，会获得真正的价值呢？
他们就算有梦，也会计划着曲线救国：嗯，先写出大众追捧的爆款产品。然后换到钱、地位和琴房。然后我才有自由，才有机会写出真正的作品。
这就是一个注定无解的悖论！
童话里常说人是经历了才变勇敢的。但宁远现在觉得，人越经历，越胆小。
曾经年轻的张亚东，特勇敢。他说自己一辈子，只勇敢过一次。放弃成为家乡剧团的特权分子，只身来到一无所有的京城。
然后当然付出刻苦和智慧，制作出N多好作品。直到某一天51岁了，从舒适的床上醒来，看着镜子，发现自己无可阻挡地成为一个：富裕焦虑的中产阶级。
不是想指责张亚东。比起清醒而自省的他，深陷怪圈而不自知的成功人士不要太多。再宽容一点说，时代使然，张亚东，只是站在现实和艺术的河流两端，艳羡另一端的自己。
另一端仅存的勇敢者，怪人，比如永远自我、不管他人是否理解的窦唯，又比如中年时抛弃所有，只身来到塔希提岛的高更。
不做窦唯和高更，没错。努力奋斗成为中产阶级，更无可厚非。况且还是一个清醒的、惭愧的、对未能做到之事时常抱憾的中产阶级。
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