历史常识受到挑战。
张艺谋运气好一些，《英雄》搭上李安《卧虎藏龙》的东风，撬动梁朝伟、张曼玉等香港明星出演，并有武侠动作元素包裹，得以享誉海内外，开启国产大片时代。
《卧虎藏龙》《英雄》等成功案例的带动，加上电影市场化的客观需要，21世纪初国内大银幕上卷起了一阵古装历史大片风。大导们前赴后继加入其中，连非学院派的冯小刚都拍了《夜宴》。
内地大导的问题在于文人气息、自说自话，但北上的港台导演也没好到哪去。他们按照以往拍武侠片、动作片的经验处理历史战争题材，常常被嘲格局窄小、常识短缺。久而久之，观众不再愿意为这些华丽空洞、劳民伤财的大片买账，吐槽起来毫不留情。
特别是港导擅长的武侠题材在新千年早已日薄西山。武侠剧、仙侠剧在小荧幕上随处可见，堆高了观众的阈值，促使行业转向西游、封神、聊斋、白蛇等神怪选题，或者在历史、武侠中加入更多超现实元素，试图以特效吸引观众。
如陈嘉上开启、乌尔善接手的《画皮》系列，徐克的《狄仁杰》系列，周星驰的暗黑西游系列，郑保瑞的合家欢西游系列，许诚毅的《捉妖记》系列。
不过创作者的偶尔给力抵不过观众一直在流失。在《画皮2》上映的12年，徐峥的《泰囧》以黑马之势取得12.67亿票房，成为当年的榜首。
在此之后中式大片不再为古装所垄断，公路喜剧、犯罪悬疑、青春爱情、硬核科幻、主旋律军旅、革命历史题材、动画电影……
显然在经历古装与海外大片的长期轰炸后，那些年的观众更希望看到贴近身边现实、与自己有关联的故事。
不难发现不管是兴趣使然还是任务驱动，许多依然活跃的成熟导演都在拥抱主旋律。而受他们提携的青年导演，如文牧野、曾国祥、许宏宇等，大多凭现实题材起家，即便不受外力左右，兴趣点多半也不在古装上。
徐浩峰、路阳是少有的还在坚
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