忽略《琅琊榜》的原著本是**转型的男频。
《琅琊榜》如何在稳住大部分男性观众的同时，迎合基数更为庞大、在社交网络也更为活跃的女性观众，并不是单靠制作精良就能两边讨好，须得灵魂深处闹革命。
类型与原著基本保持一致性，架空历史观的古装权谋复仇剧是对该剧最直观的描述，而少量的“武侠”“**”“言情”则成为其类型以及风格上的重要点缀
这两者之间的关系，非常类似于当下主流文化与青年亚文化之间的关系，切合当下大多数观众对于影视文本的审美需求。
男性观众对于传统的古装权谋复仇剧具有深厚的审美需求，而女性观众对于**言情又有着不可割舍的迷恋之情。
脚踏两条船的游刃有余体现在，《琅琊榜》在类型上保持一主一次的关系，在男性观众的审美需求中加入女性观众的审美需求，同时又没有造成女性元素的喧宾夺主，做到高程度的两性审美融合。
在电视观众仍然是女性为主的大环境下，男频ip的生存空间进一步被夹逼单纯的男频题材近乎绝迹，想要获得成功必须做到两性审美融合。而市场上的大多数男频，却把自己弄成不伦不类的中间态。
男性观众不过瘾，女性观众不沉迷，男人也爱女人戏。
男频改编还存在着一个技术性难题，那就是男频几乎不存在平行叙事。不管篇幅多大，世界观多宏伟，基本都是采用传统的线性叙事。
但电视剧却没办法用这样的方法讲故事。因此在男频中明明目不暇接、酣畅淋漓的快节奏，放到改编影视剧中，节奏却有所放缓，这也不单是注水的锅。
同样的叙事困境下，女频ip的节奏缓慢却更容易获得观众的宽容。因为情情爱爱的事，怎么能讲逻辑、讲效率呢？
但以推理悬疑见长的男频ip，就丝毫没有拖沓的余地。同样都是升级打怪，女频ip的代入感也比男频ip强太多了。
看着魏璎珞从宫女到妃子，
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