往年大热的科幻、奇幻和悬疑惊悚类题材缺失较为严重。这也侧面说明影片的供给还没有真正恢复，有不少大片其实还在观望状态。
虽然元旦档刚刚刷新了纪录，但接下来几个月里，除春节档，很多档期还相对较空、缺少话题大片。
早在去年上影节期间，就有很多资深从业者断言，因为疫情到来的连锁反应，暑期档之后行业里有可能会面临影片断档的危机，行业在短时间内会承受一定的压力。
而往长远了看，更大的变数其实是线上化。
年初《囧妈》临时转网时，很多人还认为这只是一疫情之下的特殊案例，毕竟像字节跳动这般豪掷重金买一部片子的生意，是很难被大规模复制的。
然而不管是此后国内视频平台开始尝试PVOD模式，还是迪士尼和华纳等好莱坞大厂的举措，都狠狠地驳斥这种观点。
为何不能直接由消费者来为线上内容买单？
国内虽然还没有热门影片真正试验这一模式，但至少《隐秘的角落》等剧集在超前点播等尝试的成功，已经说明用户愿意为足够好的内容买单。
比起《囧妈》的转网，更值得关注的是院线电影窗口期的缩短。票房4亿的《沐浴之王》，上映二十天后转到线上，类似的现象在几年前是很难想象的。
这种无缝衔接只能说明两个问题：线上收益可能远大于线下的长尾收益；在窗口期的博弈上，影院已经不像过去那样强势，话语权的天平开始倾斜？
宁远认为长期以来，实体院线面对线上化问题时，一直有两道防线：一是远超出线上端的盈利能力，这使得很多片方在窗口期博弈上处于弱势地位，避免因小失大、损失很多线下排片。
二是影院更出色的视听体验，是手机和家庭影院无法比拟的，因此对于强视效大片来说，线下观影一定是首选。
现如今来看第一道防线正在遭受冲击。至于第二道防线，除非技术上有革命性迭代，否则短时间内还是有其优势
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