要说在清朝以前，和田产的大块玉料还是很稀缺的，因此很难见到大器。清乾隆二十五年以后，随着边疆战事的平息，从和田专供皇家御用玉料陡增，源源不断的从丝绸之路运往皇宫，为大型玉摆件的制作提供了丰富的原料。
乾隆皇帝是我国有史以来对玩玉、赏玉与拥有玉器最有兴趣的一位皇帝，在他的推动下，从乾隆中期开始，无论宫廷与民间对玉的需求及制作水平都达到空前绝后的盛况，而眼前这只笔筒就是当时应运而生的一件精品。
此笔筒不但体积硕大少见，而且雕刻师以极其高超的技艺，用高浮雕技法将每一位樵夫瞬间爆发的欢乐形神刻划得生动逼真，惟妙惟肖，可谓与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处，让人看过之后，忍不住就拍案叫绝。
要说这只碧玉笔筒，如果光论价值的话，肯定是比不上楚琛的那只公道杯的，不过话又说回来了，既然杜厚刚才能够表现的那么慷慨，那他投桃报李也是应该的，于是当他看到这只笔筒时，马上就下定决心就选它了。
看看时间也不早了，于是楚琛决定好了交换的器物，就准备去和杜厚说一声，不过正在此时，他转过头准备喊吴叔的时候，却正好看到了一只青花碗，而且这只青花碗给他的感觉是相当的奇怪。
楚琛有些好奇的走到那只青花碗的跟前，随后又把它拿到了手中。
这是一只直径十四五公分的敛口碗，弧腹，圈足，胎体厚重，碗内口沿处绘有一周缠枝菊纹，碗心绘莲池水禽，碗身外壁主题纹为松竹梅，下方为辅助纹饰，分别为卷草纹和变体莲花瓣纹。
要说这只碗的的画工还是相当精湛的，很有蒙元时期工匠的艺术风格，但这青花的发色却青中发黑，这和元青花完全是大相径庭。
而且这只碗的釉面看起来也是青白色，摸起来还有一种毛糙的感觉，一点都不像元青花那样摸起来那样有一种糯米感。
看到现在，楚琛就觉得有些奇怪，这只碗明明看起来就像
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