角或刮薄，粘合后修补的漏洞在背光时就基本看不出来了。
“全”就是为古旧书画的残损、失色、走笔处补色、接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。
因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移,都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面,这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，
还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色,全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色,全色部分会显得比其他部分呆板,也影响画面效果。
为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层,而局部颜色则做更多层,少则四五层，多则**十层。因此,即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。
最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜色,而是将画意的气韵连接起来。
经过揭裱、修补、全色等二十几道工序,一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。
所以说，想要“揭二层”做的好。除了要有相当的技艺，作品的挑选也非常重要，因此，晚清‘海派’画家之中，喜欢用浓墨重彩的。就入了那些作伪者的视野。
除了眼前这幅画的作者虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用浓墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。
还有赵之谦长于书法，线条把握精到。富有金石气的笔法勾勒画面，粗
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