枝牡丹花卉，足部为变形莲瓣纹。图案隽美潇洒，气韵生动。
此器的绘画手法为勾线点染，它以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，图案用线描绘生动自然。
这种方法是典型的元代釉里红绘画方法，而且由于铜红是绘制在坯胎上，烧制坯过程到瓷器会有收缩，铜红发色还会使线条扩大，要求画工技艺非常高超，掌握料性熟练，所以勾线釉里红属于元代釉里红中的精品类别。
楚琛正准备仔细观察时，还在外面的左山就有些担心的大声问道：“楚少，您还好吗？”
“我没事，马上就出来。”楚琛回了一句，正好这里光线不好，拿着手电筒观察真伪不是那回事，就准备出去再看。
把罐子放好，楚琛就把两件东西小心的拿出了山洞，随后，他就迫不及待的把大罐拿出来鉴赏。
见此情形，左山就有些奇怪，问道：“楚少，咱们不先看看这中箱子里到底是不是传国玉玺吗？”
楚琛笑道：“这只箱子可是机关盒，而且还是非常复杂的那种，在这里根本不方便打开，等我看一下这件东西咱们就回去。”
“哦……”
元釉里红器的胎釉特点与同时期的青花产品类似，这一点以楚琛的眼力来看，这只罐子一点问题都没有，至于纹饰的装饰风格，以及绘画风格，器型和烧造方面，也一点问题都没有。
因此，无论从哪个方面来看，眼前这只釉里红大罐应该就是一件元代的精品之作。
前文说过，釉里红创烧于元代，但因铜红釉在高温中极不稳定，故成功率低，直到明永宣时期才烧出呈色较正的釉里红，产品极少，明中期因多用工艺简便的矾红代替釉里红，竟至一度停烧，直到清初才逐步恢复。
由这一点就可以看出，一件元代的釉里红瓷器是多么的稀少。
而且，釉下红彩色调显得深浅不一，少见鲜红色，多为深暗的红色或淡红色，有的因欠烧或过烧呈黑红色或失色状，而铜红
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