馆。听吃过的人说，味道不错，咱们今天一起去品尝一……咦，这套茶具怎么好像是洋彩啊！”
话说到最后，朱大富看到桌上的茶具，脸上马上就露出了惊讶的神色，而吴叔则已经快步走上前，向楚琛和安沁悦询问过后，就小心的拿起那只茶壶仔细观察起来。
反正一套茶具东西多。无论怎么样，也够他们三人分的，于是楚琛和朱大富各拿起了一只杯子。
这套茶具釉层光亮，匀净细润。茶壶配四个小杯子内壁光素无纹饰。外壁绘满花鸟纹配以诗文，而茶盘则正好相反，绘工精细。敷色和谐生动，颇具立体感。色调凝而不滞，外形华而不艳。正是朱大富口中说的洋彩瓷。
顾名思义，从“洋彩”的“洋”字上，便知其与西洋有关。清代曾为雍正、乾隆两朝皇帝烧制瓷器的督陶官唐英曾这样表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。”
洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠”，与“彩瓷皇后”珐琅彩有着异曲同工之妙。
其最早始烧于康熙朝，但由于彩料及烧成技术等多方面因素的受限，而与珐琅彩一样难以达到预想的效果。雍正时起出于帝王审美的需要，不惜工本地进口或仿配色料，在精力制作下完善了洋彩瓷的生产过程，并取得了极大的成功，成为“庶民弗得一窥”的御用品。
乾隆朝在继承洋彩瓷制作的传统基础上又有所发展，但自乾隆晚期开始，洋彩瓷逐步淡出历史舞台。昔日由皇家独揽烧造与使用的洋彩瓷，也随着时代的变迁而从此消声匿迹了。
正是因此，才显得洋彩瓷器更加的珍贵，而且这套茶具的底款为“大清乾隆年制”，再加上乾隆时期的绘画风格和艺术水平，无不说明其是洋彩瓷巅峰时期的作品。
因此，这套茶具完全算得上是可遇不可求之物，具有极高的收藏价值，金钱价值当然也不
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