每天过着同样的生活，白天带着狗到处蹓跶，晚上则躲在堡垒一样的家里睡觉作梦，每天都能梦到过去的事情，于是就把丧尸的来龙去脉以及个人为什么沦落到如今这个地步交待清楚了。
故事交代清楚了自然就开始搞事，很快他就遇到了一个男人，另一个幸存者。
这是第一个与江川看过电影不同的设定，因为这本和《鲁滨逊漂流记》一样，男主如同遇到土著“星期五”一样遇到了另一个男人，然后互相扶持求生存，所以电影也一直保留着这个设定。
原本迈克尔改为了双男主，后来强尼·德普退出了，于是又把他的角色恢复为配角。
而江川看过的电影并不是这样，而是男主遇到一个女人带着个小男孩，而后共同生活了一段时间。
这个改动似乎比两个男人更有戏，但也明显是好莱坞套路，弄个孩子搞温情凑戏份。
江川不喜欢鲁滨逊模式的故事，刚拍完一部百合片，不想再弄两个男人基情满满，这个必须得改。
但他也不喜欢在电影里硬加一个孩子进来，如此严酷的生活环境，一个女人活下去都不容易，还养大了一个孩子？
几年来男主全副武装带着狗在纽约没找到一个活人，以为世界就剩他一个人类了，活得很艰辛，结果一个女人反而带着孩子找到了他，也让人觉得这个男主其实挺没用。
另外从原版的剧情看，女人和孩子的出现给男主带来了巨大挑战，关键时刻他得挺身而出英雄救母子，这种烂俗套路真有点毁了前半部分的铺垫。
而且这些剧情也说不通，一个女人带一个孩子在满是丧尸的城市里生存了几年，恐怕比起带一条狗的男人要厉害多了，用得着他救命？
江川建议把男配改为一个孤身的女人，和男主一样牛逼的女人，既不搞基情，也不安排女人小孩来衬托男主的英雄主义。
原作最打动人的，是前半部分男主表现出的对孤独的恐惧和生存的渴望，日常只能与狗以及商店里的塑
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