也就是在一场枪战如果参与人数多，就要用比较科学的方法将每个人在枪战中的参与状况清晰地展现出来。
比方说a开一枪，怎么开的，打中b，中枪后如何反应？是立刻死了还是反击？
而且枪战还有cdefg，他们怎么样？开了多少枪？死了多少人？没死的伤了哪里？
还有除交火外其他可能改变战局的情况，怎么利用？怎么组织？
视点问题没有处理好，很容易就把枪战拍得一团糟。
全看导演的功力。
不得不说杜琪峰很厉害，是自己出道以来合作过最有个人风格的导演，没有之一。
每推出一部作品的时候，总有一些新的东西值得探究，这就好比一个武林高手，第一年用降龙十八掌把你放倒，你不服气研究一年破解方法，结果来年他用降龙十八掌+九阴白骨爪再次把你放倒。
你说这人屌不屌？
《ptu》标志着他个人风格的确立，《黑社会》代表着对人性与政治讽喻的极致，《神探》加入幻觉与现实的重叠，突破以往叙事水平的极限。
总的来说那段时期他的电影皆不落下乘，而且多有大师之风，其中的出挑的几部都达到一般影迷心中神作的标准。
尤其是这十年，能挺过每天都有电影公司倒闭的大萧条时期，杜琪峰靠的就是以片养片。
一手是黑帮警匪的腥风血雨，彰显个性饱受赞誉。一手是都市男女的打情骂俏，迎合市场大赚票房。
其间再穿插表达个人情怀的私房电影，这个大老比你想象的更多面又多情。
英雄主义？
毫不留情地扯掉他们的主角光环，就跟普通人一样，狠毒而天真，狡猾但愚蠢，功利与忠义。
再把他们丢到胶片的竞技场，随意撒点狗屎运或者烂霉头，被冷酷的宿命感支配，在简洁的台词与犀利的分镜中，编织着杜氏江湖的阴郁传说。
但苏泽却捕捉到偶尔闪现一种鲜明的
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