今年的他，头发已经又多添几分，嘴上说着俗世不如一壶陈酒，笑言往日不要回首，然而说罢之时，眼已浊泪已流。
这首歌要是换算成诗词，大概便有点像是借景抒情的诗词一样。
自然，在词句上，肯定就没有那么严谨了。而要是有人愿意的话，完全可以把这样的歌曲转换成一首符合这个时代的诗词来。不过话又说回来，根本却也无须这么做便是了，毕竟，古时之所以要写得那么严谨，尤其是对于词来说，一个很重要的原因，也是因为词牌名太少，大家一般在创作的时候，都必须在既有的词牌名，也就是既有的规则下填词。相反，夭夭则完全不存在因为词牌名太少，而不得不重复填词这样的情况，毕竟，她最大的优点是一首歌换一个编曲，都根本不带重样的。
如果说古时是专精于文字的打磨，词牌名是少之又少，而且大多都自宫廷和教坊流出，那么夭夭则是背景音乐太多，想用都用不完。
这一点，事实上，太平公主也猜出来了，而且，更重要的是，纵观历朝历代，能创作出一个词牌名，已经是宫廷和教坊都要花费相当的时间，才能创作出来，然而，在这一次的表演中，你却可以发现，‘女子三十二乐坊’，又或者是‘女子三十二乐坊’幕后的主人，这位夭夭姑娘，是真如传闻的一样，是相当的妖孽。
这不由得让太平公主对夭夭又多了几分兴趣。而至于要是后世的人，不小心挖到了这个时代的墓，上面竟然有一首《伶仃》，那网络上一定会说，今晨，在我市西郊挖到一个来自距今一千四百年前的贵族古墓，在这座贵族古墓中，我们发现了这样一首曲子，竟然跟近现代的歌曲描写十分相似，而据古墓的书简中其他文字所记载，这是当时十分流行的一首曲子，虽然我们现在已经不知道当初这首曲到底是如何吟唱的，但难道在距离我们一千四百年前的北辰王朝，已经有了接近近现代的歌曲风格，这对于我们的考古界来说，显然，又是一个千古难题。接下来，让我们看看南开大学古代文物、古文字研究与鉴
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