从近景特写，转成了远景拍摄。
不过，李易却很快地喊道：“卡！停一下。”
他没有直接说是什么问题，而是皱着眉头看回放，这一段戏，并不长，可是却很重要。
很快地，李易就知道为什么他会感觉少了点什么了。
远景的拍摄，有点问题。
“4号镜头，拍她朝着远处走去的镜头，速度快了，这个镜头不需要跟着她的脚步，可以慢一点，升镜头，慢慢把场景扩大，这个镜头，人已经不是重点，我要的是视野开阔，出现的远景景深是树木、小黑屋......”
其实对于这个镜头来说，开始的时候，拍的是人，但是后面拍的就不是人，或者说重点不在于人上面，而是在于景色上了。
第二遍开拍，跟着李易的摄影，都是老手，技术方面不需要赘言，李易提点了一遍，他们就知道，李易要的是什么效果了。
果然，第二遍重新拍摄，这个长镜头，就很让李易满意了。
任何电影的拍摄，前期肯定都是需要磨合的。
《情书》也不例外。
不过，这部电影，其实对镜头和色彩的要求很高。
对色调的转换也是如此。
比如前面的拍摄，因为是参加祭日，所以，色调都是黑白两色，一群人身穿黑衣服站在白雪纷飞的情景之中，形成了巨大的反差，要突出的是悲凉的情感气氛。
而到了后面，随着影片故事情节的发展，色彩从就要从冷色调到暖色调，当进入到回忆之后，色彩的基调是暗黄色的，这里色彩的运用烘托出了温暖的气氛，暖色调视觉的冲击带我们回到当年、回忆过往，需要的是那种很柔美的感觉。
别的电影，或许不需要那么多的色彩渲染之类的，特别是一些动作片，特效大片之类的，大家看的是特效，是大场面，那个时候，些许的色彩的差异并不会太影响电影的效果，但是对于《情书》这样的情感剧情片来说，色彩就显得格外的重要了
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