着这些事情。
作为先行基金的管理者，徐川是有权限调取一些官方的内部资料来看的。
虽然这个资料也就是比一些公开资料要详细一些，但也足够让徐川去了解一些以前很难了解全面的东西。
从这些资料来看，国家的有关部门这些年在电影产业上的扶持力度，是真的不算小。无论是资金、资源还是其他东西。
地球那边徐川不清楚，反正蓝星不提别的，光是公派去美国学习，有关部门就在08年、12年、16年组织了三次。
公派的目的，就是希望这些导演能够学到美国电影的工业化运作体系。而那个胡安泽，就是16年派过去的年轻导演的其中之一。
除此之外，对于科幻题材的作品，或者说特效大片，相关部门其实也是一直持支持态度的。
只不过纵观这些年的影视现状，华国内部软科幻影视作品不少。但真正的硬科幻大片电影还是零。
特效做的好的片子，其实也少的可怜。
不过，虽说没有什么硬科幻片以及真正的特效大片，但所谓的“大片”还是不缺的。
如同地球上一样，蓝星这边国产大片的起点大概也在02、03年左右。
既然两个世界的起点一样，那问题其实也相似。
那一代的导演们受到法国新浪潮电影的影响，创作思路普遍偏“文艺化”。
既然是文艺化，那追求的自然是自我的艺术表达，以及艺术表达被认可后的各种奖项。
了解过的人都知道，那个时代电影导演最喜欢干的事情，就是去国外“刷奖”。
甚至现在还有很多人抱着这个想法去评判一部电影的好坏。似乎得到了外国奖项认可的电影，才是真的好电影。
这个行为是特定时代的产物，用简单的好与不好是无法评判的。
但可以确定的一点是，如果是用这种创作思维来创作“商业电影”，尤其是“商业大片”，有很大几率会
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