难以消磨的隔阂感，无法精准的控制。
类比到古代的战场上，
想要将别人头上顶着的一只苹果劈作两半，用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这样大开大合的重兵器，要求的熟练度肯定是不同的。
宋代以后，东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师，道理都是相通的。
顾为经却觉得，
如果让现在达到职业二阶水准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。
与蒙德里安这般高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较，仍然有很长的路要走。
可画的大差不差，还是不难的。
放在眼前临摹《雷雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。
老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分解成了成百上千份流动的线条。
只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来，才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。
没有笔触功力支撑，颜料就是死物。这就是为什么，顾为经和酒井小姐说，仅仅是颜料调的准是不够的。
烛光跃动的线条明明就充斥在眼前，其中的大部分，却都是原来的自己无法捉住的，这种感觉非常让人丧气。
脑子知晓原理，与能不能在笔下画出来完全是两码事。
达芬奇小朋友花了一年时间才画出线条光滑鸡蛋的故事，真假存疑。
现实世界中太多的普通人，却真的徒手画个圆还画的千奇百怪，坑坑洼洼。
想要画烛火，比鸡蛋难了何止一个量级。
往简单画很容易。
随便用两根最简单的线条在蜡烛上拼成一个倒着的桃心，只要你不担心被笑掉大牙，这也叫烛火。
想要画的足够真实，则永远只有不断对自己的极限发起挑战一条路。
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共7页