也就越慢。
这和随着素描老师手腕倾斜的幅度差别，在杯盖上翻滚不休的小水珠一样，都是最简单朴素的物理定律在发挥作用。
大多数水彩画家，画板的倾斜角度往往都设置到25度左右。
30度、33度，35度的都有。
为了追求更高的绘画效率，平面工作台的倾角设置的超过40度的也不少见。
有些对手中画笔拥有绝对信心，认为自己所调配出来的颜料的粘稠程度恰到好处。画板上所发生的一切都在自身控制范围内的水彩大师。
他们甚至在户外画水彩采风的时候，会采取和油画画家几乎相同的画架，让画板几乎完全垂直于地面。
这种时候。
落笔和颜料的流淌扩散几乎在一个瞬间同时完成。
随着笔刷在纸面上滑过，当画家抬起笔的时候，笔触的流淌晕染也已经结束，可以马不停蹄的进行下一次落笔的动作。
这固然是妙到毫巅的绝艺，可同样也过于激进，没有错误的冗余空间。
顾为经上来就去挑战这么大的倾斜角度，既是在难为自己，在手忙脚乱之中，也未必能有多么大的提高和收获。
“用笔还不够平滑，颜料也有点稀。”
顾为经抬起笔，看着刚刚他为桥面铺陈上的灰色东南调子，点点头，又摇摇头。
他现在很喜欢15度这样的小倾角画法。
像是一杯浅度数的清酒，温和，轻柔，上手很容易，浅饮也不会觉得酷烈或者头晕，有心神去感受精细的谷物、乳酸和水果香气在舌尖扩散的味道……反正这个说法是酒井小姐告诉他的。
顾为经也没喝过什么酒，大体应该是这样的感觉不差。
这个角度。
他在抬起画笔后，还能注意到颜料在沿着他落笔的底边缘，向着下方继续缓慢扩散，似是有一层灰白色的薄雾在纸张上缓慢溢散。
落笔是轻，还是重，都能有清晰
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