变，磨石成玉，点铁成金。
轻松两笔。
就将平平无气的作品，改头换面，变成了等级和层次陡然拔高的优秀佳作。
就像古人写诗。
首、颔、颈三联均平平无奇。
后得高人指点，仅补上一句神来之笔的尾联，乃至只修改、推敲几字，整体诗文气势陡然一变，磅礴神奇。
是为妙笔生花。
诗画同理。
画家也可以四两拨千斤。
大师仅仅只提笔点染画面里的最关键所在，就可以让整幅的作品的气势、格局别开生面。
想要达到这个程度。
比原画作者的水平高一点肯定是做不到的。
必须要高一个维度，至少一整级，最好能高一个大阶段，才能达到化腐朽为神气的魔力。
对画面的润色，整体上被分为三层境界——
提色，点睛，生神。
最基础，最简单的就是提色。
增加画面的氛围感可以，为整幅画面的一域增加让人眼前一亮的特色也可。
就像顾为经最后点上的那一朵云，就为整幅水彩画都添加出了三分颜色，让这幅介于业余和专业入门的画作，所带给观众的整体综合视觉效果，直逼职业画家的极限水准。
只要你对手中绘画技法的经验足够深，做到这一步并不困难。
点睛就厉害了。
画龙点睛，点睛点神。
一笔落下，满纸生花。
曹老爷子在顾为经身前，用点簇的笔法为大金塔壁画上的观音大士点上眼眸，就算某种程度上的“点睛”。
整幅画瞬间就带上了禅意。
除了技艺水准的要求以外，必须对这幅画的脉络有足够的了解，找到整幅画最关键，最凝结着神意之所在的“睛穴”。
才能下笔如下刀。
一鞭一条痕，一掴一掌血。
它不再是
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