战争的肃穆。
交汇，融合，又彼此告别分离。
顾为经看到了洋行大班的镜面一样反射着西人巡捕傲慢的脸的劳斯莱斯，也目睹了逃难而来满脸佝偻皱纹的老妓和她降生在这個世界，就几乎意味着苦难的女儿。
这真是一个蒲松龄笔下《聊斋志异》，或者纪晓岚《阅微草堂笔记》式样风格的故事。
赶考的秀才或者迷路的农夫，无意间惊扰了书画中精魄，神游进了书画之内。
在一日之内经历了大宅门的繁花与衰败，黄梁一梦间看遍了人情冷暖，红粉枯骨，世间百态。
醒来后对着一张残纸，几捧前朝的瓦砾，彻悟了繁华枯荣的真义，从此遁入空门，了却尘缘。
顾为经没有了却尘缘的萧瑟感。
他只觉得四周的一切都带着沧沧然的颗粒感。
天地之间如此肃穆又如此嘈杂，如此壮美又如此不堪。
如此令人发笑，又如此令人想要落泪。
忽然。
顾为经想到了在研究融合画的时候，曾看到过的吴冠中有一幅以鲁迅为体所画的油画。
画面的主体一个在衍草杂花之中，用沉郁悲壮的笔法，所刻画上的男人的头颅。
头颅的眉眼低垂，四周的山脉河流田野，在那一刻仿佛静止不动，又仿佛大地即将崩摧。
这幅油画被吴冠中命名为“野草”，取名来自于鲁迅先生的一本散文诗集。
算算时间。
鲁迅写下《野草集》，被北平北新书局第一次出版的年代，应该恰恰就在眼前曹轩回忆中的场景的不久以前。
顾为经初看那幅画的时候，在电脑屏幕之上匆匆扫过，更多的把注意力集中在了大师对画作气场的塑造之上。
他并没有对这个名字思虑太多。
十年前去世的吴冠中先生，可能是东夏国画界，最后一个比曹老略微年长的同代大师。
虽然家乡离鲁迅的所出生
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