这么多的准备，所有小心思，所有的机关算尽，都只有一个原因，崔小明在害怕顾为经。
他害怕自己比他更好，比他更强。
崔小明所有的精明、所有的微笑、所有嚷嚷自己是“特邀画家”的宣称，甚至是模仿自己画画这个行为本身，都隐藏着崔小明躁动不安的恐惧。
变色龙之所以总是把自己和环境融为一体，那是因为他在天敌面前无比的脆弱。
顾为经则不那么生气。
他把这当成了艺术生涯所必将经历的一种挑战，他不因挑战而生气，也不因挑战而畏惧。
不生气、不愤怒不等于不去做好准备。
“嗯，现把创作记录整理的完善一些，以备到时候能够用上。”
顾为经画了大约有三十张左右各个版本的《阳光下的好运孤儿院》。
画的不够满意，画稿被铲掉重画的那些，也都有拍照存档。
这些东西原本是被顾为经用来比对各个版本的绘画细节处理的优缺点的，此时用来当作证明画稿原创性的佐证也是极好的资料。
酒井胜子肯定是愿意为自己的创作过程背书的。
大概他和曹老那边在微信上一些原始的关于作品的讨论记录也能被当做证据。
顾为经会回去就把这些内容都收集整理出来，拥有能够在合适的节点当作武器来使用的材料，自然越多越好。
但他也不准备现在便把它们交给策展人唐克斯或者或者组委会关于审查创作伦理方面内容的部分。
没意义。
这么做顾为经想要的是什么呢？
他是想证明崔小明存在对自己的模仿，还是要求双年展组委会把对方驱逐出展会现场？
两者是不可能做到的事情。
讲句大实话，崔小明做的事情也许不算讲究，却称不上太过分。
抄袭在艺术品行业里是完全无法被忍受的恶行。
你把别人的作品拿过来，
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