不过。
后世的学者们只能通过莫奈的书信和友人回忆去还原卡洛尔的形象。
做为现存最重要的文献资料，顾为经反复的阅读过他所能找到所有书信，他与亚历山大两人接触到的都是相同的研究资料。
亚历山大一晃脖子。
他不想在这个话题上多做纠缠，本想表示他读没读过关他什么事。
谁知，还不等他开口。
“这样么？”
有人在身边说道。
伊莲娜小姐似乎对这个话题表现的饶有兴趣，她询问道：“你认真的研究过卡美尔的生平？读过与印象派相关的女人们的人物资料。”
“尽我所能。”
顾为经说道。
“大话谁都会说。”
“我注意到亚历山大先生提及卡美尔的时候，描述他们之间的扭曲的情感关系，曾引用道，莫奈说——‘……卡美尔是典型的巴黎女郎，她的身上存在……’”
女主持人翻阅着手中的论文，一字一顿的念道。
“你知道这封书信是什么时候写的么？”然后她询问道。
“年代么？具体年代我记不太清。”顾为经说道：“但我对这封信有印象。《绿衣女人》？这段描述应该出现在莫奈创作印象派作品《绿衣女人》期间，概述了他们两个早期的情感关系，应该是1860年代中叶的左右吧。”
“我想答案应该是1866年。”伊莲娜小姐说道。
她既没有说顾为经回答的好，也没有说顾为经回答的不好，只是回答道：“这一年，18岁的卡美尔成为了巴黎格莱尔公共画室的模特，她不光出现在了莫奈的画中，也偶尔会出现在雷诺阿、塞尚以及其他画家的作品里。”
“那么，这封书信呢……”
……
伊莲娜小姐随便挑了几封亚历山大当成证据的书信拿了出来，一封一封的选了几句念了出来，有些时候她会询问询问这封书信的写作时间
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