之于《油画》，丝毫不亚于之前的“缪斯计划”。
为了那幅《雷雨天的老教堂》，杂志社派到新加坡的报道团队，哪怕是全员加班加到心脏病发作，也会叼着硝酸甘油，在打字机前做出一期内容丰沛的杂志出来。布朗爵士那边就算脑子抽掉了，也不敢在这种事情上，以理事长的身份给安娜下绊子。
封面内容自不必说。
肯定是《雷雨天的老教堂》。
据说。
安娜·伊莲娜会亲自负责那场访谈，“雷雨天的老教堂”、“失意者的基金会”以及与女画家卡洛尔相关的文字撰写。
不光如此。
一“画”得道。
鸡犬升天。
做为论文的两位撰写人，酒井胜子以及顾为经，两位年轻得发指的画家，也得到了这份鸿运的关照，各自能在本期的杂志里获得一篇属于自己的栏目专访。
这实在是太让人心生嫉妒了。
画家能登上《油画》杂志的第三版，比登上《纽约时报》第三版还意义重大。
一来。
他们各自都拥有整整一个独立的版面。
二来。
《纽约时报》是著名的报业巨头不假，报业集团的总市值要比《油画》杂志贵上不少。
然则。
术业有专攻。
报业巨头有很多，《纽约时报》不是唯一的。
它难以称得上是美国的新闻老大，它叫纽约时报，但它甚至都难以称得上是纽约本地新闻行业唯一的老大。
《油画》杂志社却是唯一的。
它叫“油画”，人家真的就是所有与“油画”相关的艺术行业里的至尊，不光是“油画”，还有水粉，水彩，版画……
它是货真价实整个欧洲艺术评论行业的第一名，并能把第二名远远的抛开。
艺术家能登上《油画》杂志的意义，可能比不上文学家拿个诺贝尔文学奖或者龚古尔奖，但最
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