“您觉得，要是安迪·沃荷还活着，他会怎么看今天的这个画展？”
安伦先生若有深意的问道。
“嗯？”
萨拉询问道。
“超级巨星？这是他所期盼的超级巨星式的展览么？大约不是。”
安伦说道：“终其一生，安迪·沃荷都在寻找着那种超级巨星式的人物，他们必须具有非常难以被其他人所替代的才华。迷乱，怪诞，强迫症……”
戴克·安伦思考了片刻。
萨拉替他想起了一句有趣的说法——“那种会拿着脚趾头夹樱桃吃的人。”
戴克·安伦说的对，顾为经外表看上去不是会拿着脚趾头吃樱桃的艺术家类型。
“1964年，那时候，我刚刚入职《油画》杂志社不久，做实习助理，参与的第一个项目就是追踪报道当年的威尼斯双年展，那年的双年展奖项被颁发给了——罗伯特·劳申波格。”
安伦吹了一声口哨。
劳申波格是出身于德克萨斯州的美国画家，直接推动了波普艺术的发展，声名赫赫的大画廊PaceWildenstein，就是靠着代理劳申波格的作品起家。
“这被认为是艺术史上的标志性事件。”老太太回忆着往事，“一个美国人，拿了欧洲艺术行业最闪耀的冠冕，当时杂志社内部吵的翻天……这就是我对波普艺术的最初印象。”
“伊莲娜女士说，身为一个奥地利人，就像奥地利人一样，她曾经相信过维也纳才是欧洲真正的心脏，是欧洲的艺术之都。但在1938年以后，它似乎就‘失去’了和巴黎继续较量的资格。”
“与那一天的不光彩相反。”
“1964年似乎则是波普艺术荣耀加身的那一年。无论当时有多少艺术批评家们觉得不可思议，无法理喻，甚至觉得愤怒。但很多人都相信，那一年之后，尽管毕加索还活着，尽管毕加索还居住在南法的薰衣草田间，他依然是那个艺术的奇迹。”
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共7页