翼翼放在桌面上，示意陈阳上手。
陈阳将瓶子拿在手里又仔细看了一遍，最后把目光落在了牛老板脸上。他放下瓶子，看着牛老板，声音里带着一种这件东西有点意思的认真：“牛老板，这件清雍正仿明式青花‘花鸟’纹双耳扁壶——是真的，而且是一件不错的官窑器。”
听到陈阳这么说，牛老板的眼睛一下子亮了起来。他快步走到展柜前，隔着玻璃看着那件扁壶，搓着手，声音里带着一种惊讶：“陈老板，您说的是真的？”
“这是我从早年去外地跑业务，在一个路边摊顺手买的，它好在哪里？让我也长长见识。”
陈阳站在展柜前面，没有把东西拿出来，而是隔着玻璃用手指点了几处关键部位：“牛老板您看，这件扁壶的器型，是仿明永乐、宣德时期的青花扁壶。雍正皇帝特别喜欢明代的瓷器，他让景德镇的御窑厂仿制了很多明代的经典器型。”
“这件扁壶就是其中之一，仿得怎么样呢？器型上几乎是百分百还原了永乐扁壶的造型，但细节上有一些区别。”
他点了点壶腹的那只雀鸟：“您看这只鸟的笔法——明代永乐时候的画师画鸟，线条比较粗犷，有一种‘写意’的感觉，像是随手几笔就勾出了鸟的形态。”
“但到了雍正时期，画师的画法变了，他们追求精细，每一根羽毛都要画得清清楚楚。”
“您看这只鸟的翅膀上的线条——是不是非常细、非常密？这种画法，是雍正时期独有的风格，在明代是见不到的。”
说着，陈阳又点了点梅花的枝干：“再看这个枝干的画法。明代人画梅枝，多用‘一笔画’，起笔粗、收笔细，一笔就完成了。”
“雍正时期的画师在仿明的时候，会在这基础上加一些自己的手法——比如这个枝干的转折处，有一笔极淡的、几乎看不出来的‘补笔’，那是画师在画完之后觉得枝干的转折不够自然，又轻轻补了一笔，让它更有力度。”
“这种‘补笔’的手法，是雍正
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