着头，像是要把所有的光线都聚集到一个点上。
孙教授叫孙镜清——就是那份让苏白念眼皮直跳的专家组鉴定报告上排在第一个的名字，主攻方向是古代书画，但对雕塑和造像也有相当深入的涉猎，属于那种博学多才、触类旁通的杂家型学者。
周专家则是江东省考古研究所的研究员，专攻田野考古和出土文物的断代，对青铜器的锈色和铸造工艺尤其有心得。
这三个人凑在一起，基本上就覆盖了青铜造像鉴定所需的全部维度——铸造工艺、时代风格和出土信息。他们站在观音立像的正前方，距离造像最近，讨论的声音压得很低，但偶尔会有几个关键词飘出来，飘进其他人的耳朵里。
“看这个铜质，应该是锡青铜，铜的比例大概在七成五左右，锡两成，铅和其他杂质加起来不到一成……这个配比在唐代到五代时期比较常见，宋以后锡的比例会更高一些，明清时期又会有变化……”钱仲文推了推鼻梁上的老花镜，用一支铅笔虚点着观音立像腰部的位置，那个位置的包浆相对完整，能看出铜质的本色。
他说得很谨慎，字斟句酌，但语气里已经有了一种初步判断的笃定。
“同意钱老师铜质断代的看法。”
“你们注意到没有，衣纹的处理方式——尤其是这些褶皱的转折处的处理——”孙敬请微微皱着眉头，一只手拄着拐杖说着。
“跟唐代同时期的石刻造像非常接近，比如龙门石窟那些……当然龙门是石刻，这个是青铜，材质不同，表现手法也会有差异，但整体的审美趣味和造型理念是相通的……”孙镜清用放大镜对着观音的衣纹看了半天，然后直起腰来，把自己的观察分享给两位同行。
他说话的时候习惯性地用手指在空中比划，像是在描摹衣纹的走向。
“断口的锈色层次也支持这个判断，”周专家把脸凑到断口处，几乎要贴上去了，用便携式放大镜仔细观察着断口截面的锈层结构，一边看一边缓缓点头，“表层是碱式碳
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