有人凑到他身边，好奇是什么稿子还能让李曙光主动去借过来看。
“《梵高之死》？”
“呦！这是林朝阳那部吧？”
“应该是它吧。昨天《当代》的柳荫还在聊这部呢，夸的天花乱坠。”
祝昌盛一周多之前从林朝阳那里取了《梵高之死》的稿子，先是趁着夜色送到了覃朝阳家里。
编辑审稿都是三审制，分初审、复审、终审。
按正常流程来说一般都是责任编辑收到稿件逐级审阅，可祝昌盛为了赶上一月份《当代》改版的第一期，直接将稿子送到了主编覃朝阳那里。
覃朝阳对这部也很重视，熬了两天夜审完稿件，同意了祝昌盛的请求，决定以长篇专号的形式，将《梵高之死》全文发表在《当代》改版为文学双月刊的第一期上。
本来《当代》改版第一期的稿件、排版和封面都已经准备的七七八八了，结果突然出现了变故，编辑部少不了又是一番忙碌。
编辑部的同事们也对这部由覃朝阳开了绿灯的充满了好奇，虽然已经确定发表，但并不妨碍大家竞相阅读。
《当代》编辑们的专业素养自然不用说，不少人都编辑过中国当代文坛那些赫赫有名的作品。
比如爱吹牛的荣世辉，五十年代红遍全国的《青春之歌》《林海雪原》便是由他经手编辑。
《当代》自成立以后，人文社也对它大力扶持，有什么好的稿件都是先紧着这个亲儿子。
应该说，《当代》的编辑们无论是从专业素养还是见识上在文学编辑这个行业里都是出类拔萃的，说一句见多识广不过分。
但在阅读《梵高之死》这部时，他们的固有观念却一次又一次的被打破。
首先是穿越这个创意，其实这个创意在中国古代文学当中并不罕见。
比如《枕中记》的黄粱梦、汤显祖的临川四梦《紫钗记》《南柯记》《牡丹亭》《邯郸记》、蒲松龄的《聊斋》和袁枚
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