许灵均创作的并不多，一篇短篇、三篇中篇，看完了他又去看林朝阳发表在《燕京文艺》上的创作谈和《十月》上的评论文章。
今年三月末的时候，同学之间突然都在传许灵均用另一个笔名也发表了作品，查海升当时迫不及待便去图书馆找来了那两份署名是“王庆来”的作品。
查海升特别喜欢《秋菊打官司》这篇，因为读这篇让他感觉到亲切，他觉得这个许灵均真是太懂农村、太懂乡土社会了。
将许灵均的所有作品都看完之后，他心中越发崇拜这位作家。
四月份，《当代》上发表了《赖子的夏天》这部。
这是查海升第一次接触到意识流文学这个概念，初读时，里那跳跃的时间线、繁复的心理描写和各种文字意向看得他头昏脑胀。
他以前，喜欢的都是那种故事性强的作品，冷不丁看这种风格的，并不习惯。
耐着性子读了一遍，又与身边的同学交流了一番，他才逐渐弄明白这部牛逼的地方，越看越觉得好看。
理解了意识流文学的风格，大大的拓展了查海升的阅读深度，在这之后，他的阅读变得更加的广泛和深入，也让他发觉文学的魅力似乎远远大过法学。
上个月他听说《赖子的夏天》出版，专门到校外书店去买书，因为去的晚了一点，差点没买到，好在同学陶玉墨将自己的书让给了他。
他很少到外面书店去买书，除非是特别喜欢的。
因为他每个月的生活费并不多，去掉饭钱也就剩了几块钱，所以他必须精打细算的花才行。
前几天，《当代》再次发表林朝阳的长篇《梵高之死》。
如果说《赖子的夏天》打开了查海升对于意识流文学的认识，那么《梵高之死》则打开了他对于创作的认识。
他从来没想过，竟然可以有人这样写。
一部《梵高之死》二十二万字，他看完花了两天半时间，还是在期末考试前。
这
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