那些以娱乐性见长的通俗文学杂志也不见得能达到。
这个销量在未来很长一段时间里，恐怕都会成为横在众多知名文学杂志面前的一道天堑，让它们难以跨越。
当然了，这个前提是林朝阳没有新的作品发布。
天量销量的背后是数以百万计的读者们，而普遍都是文学青年的大学生们正是其中的主力部队之一。
《渡舟记》本身带有浓重的魔幻现实主义色彩，在如今正流行，大学生们纷纷以阅读这类作品为荣。
而且这部的又采用了双层结构和叙事角度，情节扑朔迷离，充满了各种意象，结尾更是反转再反转，最后的留白更是意味深长，引人深思。
几乎满足了这些大学生所有的阅读期待，自然也赢得了他们的偏爱。
在林朝阳讲课的时候，台下鸦雀无声，所有人都在聚精会神的聆听他的所思所想，并奉为圭臬。
“我认为，国内的现实主义创作在近几年当中似乎陷入了一个怪圈。
很多人把写实主义当成了现实主义，他们的创作完全基于现实，几乎等同于报告文学。
甚至可以说，他们就是将当成了报告文学在写，而罔顾了创作最重要的因素。
大家应该明白一点，对于一部长篇而言，结构的重要性要远胜其他的创作技巧。
或者我们可以这么说，长篇就是结构的艺术。
我还是以《渡舟记》为例，这部最大的转折发生在杜三江向作家讲出了第二个故事时。
这段文字在里并不长，掐头去尾还不到一千字，绝大多数都是杜三江的自述。
但也就是这一千字的自述，完成了第二层结构的提炼，也将的整体立意和前文出现过的绝大多数意象都点了出来……”
林朝阳在讲课过程中不断的以自己的作品《渡舟记》举例，乍一听有点自卖自夸的嫌疑，可在场所有人都没有觉得有任何不妥。
《渡舟记》的优秀世所公认，林朝
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