更具压迫感。颜色也不再是宁朝的艳丽景象，更单调也更肃杀。
我随着她闯进白虎节堂，站在比她高半头的元襄使者面前，保持着她的气势，引经据典维护自己上京使者的身份，逼元襄使者为她退让。因为陈迹要保护使者活着，所以她必须说服姜显宗站在景朝皇权这一边。如果她不能压倒元襄的使者，某种程度上会让姜显宗认为皇权在元襄面前也变得软弱，改变姜显宗的决定。
最后我看到她赢了，元襄使者担心自己被御史弹劾，所以选择了退避。然后我跟着她走近白虎节堂，看见匾额与对联，还有桌案后的姜显宗。
白虎节堂的八扇朱门在她身后合拢，节堂内的烛火飘起黑色的烟气在斗拱间缭绕。
她要开始和姜显宗博弈了，她能不能说服姜显宗？她也不确定，但她必须想办法说服姜显宗，她的话语要足够有力，在心理博弈中一点一点占上风，但多说多错，少说少错，所以她还要惜字如金。
这段故事的剧情在我脑海中就是这样的，所以在构建真实场景的时候花费了许多……嗯，可能是以往写作本不必要的精力。
打磨台词和剧情结构是个非常吃力不讨好的事，还要足够的克制，不能有太多的分析，也不该有太多的心理活动。
在写青山的时候，人物台词始终秉持一个原则就是“如果一句话不如沉默有力量，那就不要去写”。
这是我一直坚持的。
海明威说过，写作应该像一座冰山，只把最重要的八分之一显露在水面上，剩下的交给读者想象。
在过去写大王饶命、第一序列、夜的命名术的时候，我总会担心书友们没有真正的理解我要写一个怎样的故事或者人物，所以把他们的心理活动写得清清楚楚，也写了很多注解去诠释剧情完成逻辑上的背书，这样书友们就会少一些吐槽逻辑不合理的问题。
但在写青山的时候，我会减去许多角色的心理活动与作者旁白，试图让书友们自己去决定到底如何看待这个人物
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