【首先梳理一遍剧情：殡葬世家的幺子莫三妹，为了女友打架获刑，出狱后继承了父亲老店的生意，试图从父亲那里得到老店的房产证，好有个安身立命之地。
一次殡葬生意中，莫三妹遇到了失去外婆的小文。
小文无人照料，被寄养在店中，在互相对抗和照顾中，和莫三妹产生了父女式的依恋，而后通过合伙人夫妻收养了小文。
同时，在这个过程中，莫三妹也通过一次次的努力证明，和父亲化解了心结，获得了认可。
最后小文的亲妈出现，加入了莫三妹的店中。
两对父母和小女孩，在长辈隔世犹存的关爱中，告别了过往的伤痛，开始新的生活。】
【电影的主线是莫三妹和小文的感情，副线是莫三妹和父亲的感情，主线与副线有代际传递的时间次序，却又折叠在同一时间内相发生。
主线与小文被亲戚拒养的线索做出对比，提纯了超出血缘的真情。
副线又对应了小文和外婆的情感线索，早早标识出了父子之情的本质。
这两套线索的对照，形成了一种映射和回应，就像是加强保险一般，拓展和增强了情感的力度。
这种复线对照是这部电影的主要表现方式，在很多细节上都可以见到。
比如殡葬店和婚庆店紧邻营业；莫三妹与父亲和小文与外婆；建仁与白雪和熙熙与老公；小文的养父母与亲父母；开始时化作星星的小文外婆，和结束时化作烟的莫三妹父亲。
简直找不出有什么，是导演认为讲一遍就可以讲到位的。这种表现方式又扎实又笨拙。
一方面可能是因为，刘姜姜导演初次执导，功夫尚未纯熟，把控不住轻重，所以全片采用复线对照这种特别设计的手法。
另一方面，这种过多的对照和密集的情节，一次不够再来一次的释放和寄托，也能更加很好的展现出其中浓郁的情感。】
【截至我写出这篇影评的时间，《
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