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我拿《环太平洋》举例，《环太平洋》的拍摄需要用到超大摄影棚，这个国内是没有的，只有英国松林制片厂才有。
所以，要么我去英国拍摄，要么就在国内自己造。
前者价值不菲，后者同样价值不菲。
不过好在横店影视基地愿意无偿帮我们建设摄影棚，所以我们决定在国内拍。
同样的道理，电影里用到的各种机甲模型，科幻的驾驶舱这些物理特效都需要重新造，为此我专门组建了一个物理特效小组。
科幻片和常规电影不同，它里面的场景在现实社会是找不到原型的。
几乎都需要物理特效或者电脑特效来合成。
这就需要前期必须准备的很完备。
在开拍之前，每一个机甲，每一个怪兽，每一个镜头都需要确定，这就需要大量的分镜头和概念图。
眼睛能看到的东西才是导演和后期交流的基础。
据我们的统计，《环太平洋》整部影片，有超过4000个特效镜头，大概需要3000多张概念图，分镜头画稿的数量可能要超过6000个，这是一个非常巨大的工作量，靠几个人根本无法完成。
这还只是一部分。
当分镜头画稿完成后，还需要找美术师将所有分镜头画成油画一样的画面。
有了这些画面，特效师们才能根据画作开始建模，有些部分甚至需要提起渲染。
这每一步都是时间，每一步都是钱。
等筹备完成的时候，拍摄反而是最简单的，物理模型加绿幕即可，大量的工作在后期。
后期的大头是特效合成，虽然前期已经完成一部分工作，但后期的工作依旧不少。
这个时间同样需要花费好几个月。
这样，通常而言，一年半就过去了，所以需要提前定档期，海外如何上映这些也需要提前定下来。
此外，如果电影还有周边的话，也要提前安
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