尽管米哈伊尔只在圣彼得堡文学界的一部分人那里念了《审判》这部，但圈子就这麽大，再加上米哈伊尔并没有封锁消息的打算，於是很快，《审判》
这部的部分片段就已经在圣彼得堡的文学界传开了。
而即便是在最推崇米哈伊尔的部分文学家们那里，这部激起的依旧是困惑和一些试探性的猜测。
主题多义且模糊，没有非常清晰的指向，形式上更是让人一头雾水，几乎没有明确的时间、地点和较为确切的人物形象，唯一能够直观感受到的，只有那令人感到莫名压力、烦闷、恼怒乃至痛苦的氛围。
里的各种细节描写的相当详细和真切，似乎总能让人联想到什麽，但其中超常的人物和情节则是与这种细节上的真实构成了一种强烈的张力。
总之，这部似乎在动摇人们习以为常的观念与思维，让人怀疑书中的世界的同时，也难免开始怀疑这仿佛一切都理所应当的现实世界。
对於圣彼得堡的文学家们来说，他们最强烈的想法无疑就是：这种东西也算？还能这样写？
这种类型的是米哈伊尔先生在法国和英国学习的最新的技法吗？法国人已经将文学创新到了这一步？
还是说米哈伊尔先生已经觉得法国和英国作家的写的方式也太老土了，所以现在正试着突破现有文学的边界，写一些新东西？
应该是前者吧？
毕竟法国文学似乎一直在引领文学的变革...
如果说这些文学家陷入了困惑和一种名为「还能这麽写」的莫名的激动的话，那麽对於那些质疑和对米哈伊尔抱有敌意的人来说，事情就简单的多了，在他们私下的小圈子里，有人相当笃定地简明扼要道：「他一定是疯了！不然怎麽会写出这种东西？他是不是以为他如今随便写点什麽都能被其他人研究和重视？哪怕是写出这样的东西别人也得好好研究？」
听到这样的话，这个人身边的朋友稍稍愣了一下，接着终究还是忍不住道：「好
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