如今面对黑泽满的提问，谷明毫不犹豫，即答：“因为这个人最近的电影都很成功，在香江声名鹊起，在宝岛、东南亚、韩国等几个地方都有了不错的名声，如果影片里有他，对开拓海外市场会比较有帮助。”
黑泽满发出个不置可否的声音，称不上是不屑还是赞叹，只是幽幽说了一句：“古谷君想的还真是长远。”
谷明就当做是赞扬：“拍电影谁不想出海呢。这个人叫程龙，他的作品已经委托给东映外国影片公司放映，听说正在制作配音和字幕，过段时间应该就会在院线放映了。”
程龙火起来的《蛇形刁手》，正是1979年由东映重新配音制作后在日本上映的。在此之前，程龙在日本没有名气。
如今听谷明这么一说，黑泽满暗暗记下。
东映有几个不同的部门，他负责的就是中小型投资影片发行与制作，而除此之外东映还有专门放映和发行外国影片的公司。
有机会，可以去看一看这个人。
黑泽满不再纠结于程龙的事情，而是又问了个问题。
“古谷君知道当下的电影发行报酬比例吧？”
谷明正色：“愿闻其详。”
常看日本作品，如动漫，影视剧的人，会发现往往开篇会有一个‘XX制作委员会’，XX是对应作品的名字。
这个就是日本独特的一种制作形式，如同好莱坞拍电影要买保险一样，用一种制作委员会的委员会制度，来对作品进行完善的制作评估。
然而，委员会制度现在还没出现，作品完全是由制作方去主导的。
在日本，票房大致分为两个部分，即‘票房收入’和‘配给收入’。
票房是常规情况下人们所理解的票房，而配给收入则是制作委员会所能够拿到的分成部分。
换而言之。在没有制作委员会这个制度之前，票房收入里大概有50到60%，归属于发行方，剩余的部分则归属院线部分。
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