位，不再是文艺片，后期最终呈现，要便于观影，做好这个基础。”
“做好了基础，再说技术展示。”
沈善登又说了电影定位，和后期工作基调。
众人意外，但又不是太意外。
跟组那么多天，其实已经有所猜测，现在只是确定了。
沈善登简单讲了自己的心路历程。
“我之前瞄准文艺片，海外冲奖，是因为我有足够的把握。”
“成绩、历史和荣光污名化，撕裂、破碎的叙事，对我们这片土地上的人，和地理、文化和历史进行分割，如此种种，越敏感自会受到很多追捧。”
“欧洲三大电影节，我是有把握的。它们都是意识形态机器，它们的成立在冷战，时至今日，依然带着浓郁的冷战色彩。”
“表面上电影节负责人是评委团主席，但整体流程是由艺术总监把握，而实际控制者是所在地文化部门和电影委员会共同控制。”
“文艺院线又靠当地政府投资扶持，再加上销售渠道，掌握在几个发行商手里，表面上是艺术，内在操作完全是黑箱。”
“再配合媒体上的优势，说谁行谁就行，说谁不行谁就不行。”
“同样的道理，迎合这套机制，不行也可以行。”
场面一时安静了下来。
这席话，颠覆了他们固有的认知，隐隐有什么东西在破碎。