“我不是很明白。”
汉斯穆勒指点：“太监是不人道的，一个人遭遇这样的境地，应该是非常的痛苦的，窒息的，但是你的角色，有些时候还会笑。”
“同时，你应该描绘他们悲惨的生活，太监如何悲惨，宫女如何悲惨，最好把他们如何解决生理问题拍一拍，大尺度是艺术的必要手段，要拍出痛苦，只有这样才能发挥艺术的批判作用。”
“在此基础上，你要对这种封建制度，太监制度，进行深刻而严厉的批判。太监制度源自于什么？是皇帝制度。”
“根子出现在了专制上，要展现出对专制的批判，坏皇帝如何解决？”
汉斯穆勒几乎手把手教学，不只是监事会的要求。
本身沈善登也具有可塑性。
沈善登除了思想不够深刻以外，确实是好苗子，拍摄手法比贾章科、王晓帅、王权安强多了。
这是迷途的羔羊，需要他的引导。
沈善登理解中的汉斯穆勒话里的意思，就是电影剔除所有生活气息，任何文明的底色。
陈默身份不能有强弱变化，不能从弱变成强，因为这意味着阶层可打破。
特别是陈默和干爹刘瑾的强弱易位，肯定不能保留。
“强弱是可以转换的，是动态的。”这样的思想，本身就是哲学的思想，包含逻辑性。
沈善登庆幸不走冲奖路线。
没有低认知天赋，他要是继续走海外冲奖路线，必然是非常痛苦。
欧洲三大也是文艺属性，先锋、作者、人性，也关注边缘议题。
但是它们有普世价值，朋友情、家族情、家国情怀，还有平等、自由的叙事。
也就是“宏大叙事”。
类似于国内“一块包饺子”，它们是“白左，白左起来”。
而同样的文艺电影，先锋属性，中国电影想要获奖，就不能有这些东西。
看似同为文艺，但其中有着严格的鄙视链
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