仍然有很多色彩的技艺，但怎么能够比得上欧洲国家的生产线呢？
这个局面不只是科曼所在的时间，二十一世纪也是这样，欧洲制瓷一家独大，美日两国是边角料，东方大国是自产自销。
景德镇仍然有很多独有的手艺，但这个世界没有这么大的需求，青花瓷这个最重要的色彩中，统治者是德国。
“法国需要的就是停留在手工业阶段的制瓷工艺，而不是工业化生产线。”
科曼一副法兰西自有国情在此的口吻道，“这是看不见的价值。华人现在进凭借手工业不足以对抗工业制瓷，虽然他们国家的名字就是瓷器，但工艺上已经不是欧洲国家的对手。此时就要赋予瓷器之外的价值，这样才能站稳脚跟。”
此时此刻东方大国贫穷落后，马上还要和无产阶级绑定了，肯定是无法提供瓷器的智商税价值。
二十一世纪东方大国哪怕工业产能和工艺都已经重新追上来了，仍然撼动不了欧洲瓷器主要是德国在世界上的地位。
法国大概率拼工业生产也拼不过德国，但是可以另辟蹊径，既然拼工业流水线拼不过，科曼就选择另外一条道路，手工业加高溢价。
法国可以通过自己的制瓷产业改良工艺，但是不进行工业生产，停留在手工业的范畴当中，定更高的价格。
“我们要在东方原产地技术上做出改良，然后赋予法兰西的价值。”科曼娓娓道来道，“在这个世界上，只有我们国家，可以做到用手工业赋予工业生产线的价值，亲爱的，你的布加迪就是一个例子。”
所以为什么一定要景德镇的制瓷工艺呢，不是工艺法国没有，而是要让其他国家知道，那就是东方原生态的工艺。
在法国奢侈品领域的逼格加持下，和德国人抢夺一下世界瓷器市场的份额。
乾隆那一堆花里胡哨的瓷器，法国又不是没有出现过类似的，洛可可风格其实也够浮夸的了，不做那么多色彩不就行了。
在二十一世纪，法
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