维度进行评选，还需要考虑历史性和开创性。
简单点说，榜单前9名有一大帮开山老怪。
比如被列在第一位的专辑是马文·盖伊71年发行的《What「sGoingOn》，这张专辑以深刻的社会意识开创了r&b概念专辑的先河，用丝滑流畅的音乐探讨了越战、种族等议题，在艺术、思想与商业上均达到了巅峰。
第二位，海滩男孩66年发行的《PetSounds》，以领先时代的制作技术和复杂的音乐编排提升了流行音乐的艺术高度，後世包括披头士在内的大批着名音乐人都受到了这张专辑的影响。
这些开山老怪的历史地位已经定在那里了，几乎不会改变了。
就跟华语乐坛的第一神专这麽多年来都是罗大右的《之乎者也》一样。
祁愿的《26》能够从一众开山怪和传奇中杀出一条血路，杀到第10位，已经非常难得了。
也许过了十几二十年，《滚石》杂志重新调整了榜单，认为祁愿的历史影响力比他们今年判定的更大一些，也许《26》的名次还能往前挪一两位。
至於要往前挪更多位，恐怕就得让祁愿穿越回六七十年代才有戏了。
没办法，时代限制了祁愿。
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第十位不是祁愿的极限，是这个时代的极限。
时间一晃眼的功夫便来到一个月後的5月15日。
祁愿在香江红馆举行的20场演唱会已经完成了。
如果祁愿愿意的话，他仍然可以继续开下去，已经饥渴难耐了五六年的香江粉丝给力程度远超想像，完全可以支撑他再开十场八场。
——
但祁愿觉得连开二十场已经够了。
香江的歌手们得知祁愿终於收手了，个个高兴得敲锣打鼓。
苍天有眼，这家夥还算有点儿人性，没有真的把香江演唱会市场未来两三个月的消费潜力全部榨乾
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