“那么，‘重光工程’追索的，可能就不仅仅是‘文物’了。”沈教授缓缓接口，脸上是罕见的凝重，“有些东西的回归，带来的可能不仅是记忆的完整，还有……我们尚未准备好的、对自身文明源头乃至人类历史的重新认知。”
陈思源深吸一口气。第六卷的征程，就在这样宏大与隐秘、荣耀与未知交织的复杂图景中，拉开了序幕。前方，是让国之重器跨越山海归家的漫漫征途；脚下，却也可能隐藏着通向文明源初迷雾的、幽深而诱人的险径。
【历史闪回线】
北宋宣和年间（约公元1120年），东京汴梁，皇宫禁苑深处的“稽古阁”。
春日煦暖的阳光透过高窗，洒在巨大的紫檀木长案上。案上摊开着数以百计的卷轴、册页、拓片，空气中弥漫着陈年墨香、纸香与淡淡的防蛀药草气味。十余位头戴镂头、身着官服的文臣画师，正屏息凝神，在翰林图画院待诏、著名画家米芾的统领下，进行着一项浩大的工程——编纂《宣和画谱》与《宣和书谱》。
宋徽宗赵佶本人，今日也难得地亲临稽古阁。他穿着常服，站在案旁，手指轻轻拂过一幅刚刚展开的唐代韩幹《牧马图》，眼神专注而沉醉。画中骏马神骏非凡，笔力遒劲，设色古雅。“此韩幹真迹，神品也。墨气沉厚，骨法贯通，深得曹霸遗意。”他低声赞叹，随即对身旁记录的官员道，“记下：韩幹，唐长安人，善写貌人物，尤工鞍马。初师曹霸，后自独擅。评曰：骨肉停匀，气韵生动，尽得腾骧之势。”
米芾在一旁躬身道：“陛下法眼如炬。此谱之纂，非仅为罗列藏品，更在品第高下，追溯源流，使后世知我朝文治之盛，艺苑之精，亦为千秋万代存此艺术圭臬。”
宋徽宗颔首。他不仅是皇帝，更是艺术史上罕见的全才，书法独创“瘦金体”，绘画精于花鸟，鉴赏力超群。他主持的这次宫廷收藏整理，规模空前，旨在将皇室历经数代搜集的绘画、书法、古器物进行系统著录、品评和编纂。《宣和画谱》收录
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