西伯利亚某处，存在一个‘多重线索汇聚’的高概率异常区。系统评估，该区域存在‘非自然或超常古代活动痕迹’的可能性，已提升至需要严肃关注的阈值。”
“他们可能找到了什么，或者相信他们找到了什么。” 陈思源沉声道。文物归家的荣耀之路旁，那条通往历史与未知迷雾的幽暗小径，似乎正变得越发清晰，也越发令人不安。曙光与暗流，在这一刻，以一种戏剧性的方式交织并行。
【历史闪回线】
清宣统二年（公元1910年），法国巴黎，吉美博物馆亚洲部。
刚刚从中国运抵的一批新“收购”的文物，正在开箱登记。负责此项工作的，是博物馆的年轻研究员保罗·佩利奥（Paul Pelliot），他正是几年前从王道士手中获取大量敦煌精华写本的伯希和的同事兼竞争者。此刻，他正小心翼翼地将一件宋代龙泉窑青瓷花瓶从填满木屑的箱子中取出。
“小心，佩利奥先生！”旁边的助手提醒。
“我知道，亨利。”佩利奥全神贯注，将花瓶放在铺着绒布的桌上，就着窗户透进的天光仔细端详。釉色青翠如玉，冰裂纹自然天成，器形优雅端庄。“完美……典型的南宋官窑器。据说来自清宫旧藏，是那位太监总管为了筹款‘孝敬’上司，偷偷卖出来的。” 他的语气带着一种混合了欣赏、占有欲和淡淡优越感的复杂情绪。
他拿起登记册，用流畅的法文记录：“编号：MG 1910-045。物品：中国瓷器，龙泉窑青釉弦纹瓶，南宋（12-13世纪）。来源：购自北京古董商卢芹斋（C.T. Loo），据称原为清宫收藏。状态：完好。备注：釉色典型，具重要研究价值，补充我馆宋代陶瓷收藏序列。”
登记完毕，他示意助手将花瓶送往库房。接着，他又打开另一个较小的箱子，里面是几卷书画。他展开其中一幅，是一幅明代浙派画家的山水立轴，笔力雄健，但保存状况不佳，有多处破损和霉点。“这个需要尽快送修复室，
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